暑期档，继姜文导演的《邪不压正》之后，又一位令人期待的大导演徐克带来最新力作，狄仁杰系列电影第三部《狄仁杰之四大天王》。该系列的前两部作品都是同档期电影中的票房冠军，影片一直延续着徐克导演“奇、怪、绝”的风格，那么这部《狄仁杰之四大天王》能否在票房和口碑上超越前两部？7月25日，CCTV6电影频道《今日影评》栏目邀请到影评人陈刚，为观众前瞻扫描“徐老怪”光怪陆离的奇幻王国。
三大看点全面升级
带领东方武侠走向世界
从2010年的《狄仁杰之通天帝国》到今年暑期档的《四大天王》，狄仁杰系列电影用了八年的时间拍了三部。《通天帝国》拿下了当年国庆档连续三周票房冠军，第二部《神都龙王》最终也取得了6亿票房的傲人成绩，对于今年即将上映的第三部，陈刚在《今日影评》中总结了三大看点：
第一大看点是奇观场景，鬼才导演徐克的想象力和创造力是他独有的风格之一。比如《通天帝国》中的鬼市大理寺，《神都龙王》中的桃花庵以及《四大天王》中的长安集市。长安城的集市谁都没有见过，这一切的场景都是凭借徐克导演的想象手绘完成的。他通过想象力建构出一个视野世界，而在第三部中，他又能带给观众怎样的奇观场景，这是令人期待的看点之一。
第二大看点则是人物关系的升级，陈刚表示，在这一部中徐克会把电影中的人物性格塑造得更加丰富。电影中有一个场景是武则天勾引狄仁杰，这表明在《四大天王》中，武则天的内心世界，尤其是她和狄仁杰之间的复杂情感，将会更多地表现出来。此外，狄仁杰和尉迟真金这样两个像《无间道》一样内心复杂的角色的出现，也使得人物性格不再单一片面，而是变得越来越立体了。
第三大看点是电影中使用的核心道具——狄仁杰所用的亢龙锏。亢龙锏代表着大理寺的法理和正义，然而在预告片中，武则天要将亢龙锏收回。失去了亢龙锏后，狄仁杰作为正义和法理的化身是否还合理，他是否会对自我产生质疑，这也是《四大天王》里非常重要的看点。
在90年代，徐克曾通过《黄飞鸿》系列电影让这个武侠英雄人物享和岭南文化誉粤港甚至东南亚。此次的狄仁杰则是一个在东西方都享誉盛名的人物，40年代荷兰外交家高佩罗根据狄仁杰的故事所著的《大唐狄公案》享誉西方，这说明狄仁杰这个形象在东西方都具有心理认同和价值观认同，从《黄飞鸿》到《狄仁杰》，也是徐克武侠电影国际化升级的过程。而且徐克对历史进行了取舍和选择，他作品中的黄飞鸿跟孙中山甚至李鸿章都有关系，狄仁杰系列也是如此，他在历史中加入了自己天马行空的想象，这种想象超越了时空和地域的限制，这就是“徐老怪”的风格。徐克的电影和传统的邵氏武侠电影风格不同，从《蝶变》起，他就引领邵氏武侠片走向了一个更加反叛的方向。把武侠和推理相结合，运用许多西方快剪的手法，在传承邵氏电影的同时，徐克也做了非常多自身的想象力上的升级，陈刚如是说。
武侠与推理结合
重技术轻叙事或影响口碑
这次即将上映的《狄仁杰之四大天王》将东方玄幻和推理结合，然而有观众一直诟病影片的结尾和片中推理部分的逻辑性。对此，陈刚在《今日影评》中表示，观众希望自己的参与感更强，而徐克的风格是带领观众来经历他的推理过程，这些过程是他想象力的无限放大和不断跳跃。许多人喜欢徐克天马行空的想象力和行云流水的武打招式，但是当剥开这些震撼的视觉场景去探究故事本体时，就会质疑他是否太过于注重技术而忽略叙事。
《狄仁杰》系列的故事线很薄弱的最大原因就是类型杂糅过多。如何找到悬疑推理、动作场面、戏剧冲突和人物性格塑造的平衡点，是《狄仁杰》的一个难点，而从前两部来看，徐克可能更注重的是作品的观赏性。就工业制作层面来说，《狄仁杰》已经接近好莱坞大片的水平，这对内地电影工业的提升也有一定帮助。近年来也确实诞生出一批由经典IP支撑的奇幻类电影，在观看过程中观众确实享受到了感官上的满足，但是看完后却没有值得回味的东西。对此，陈刚认为这是中国电影产业化进程的必经之路。这也说明，中国电影工业的提升不止需要好莱坞团队的帮助或嫁接，更需要源于文化资源的故事内核。
从前的徐克代表了浪漫派武侠电影的极致，为观众呈现出一个个瑰丽无比的武侠世界，如今的徐克对电影的拍摄技术不断探索，使观众置身于奇幻的海洋。徐克的武侠会用特写去表现两人对打的表情变化，武打动作也和西方的不同。他通过武打场面的节奏变化，传递出东方人的武打美学，这是徐克所保留的香港电影甚至徐克电影里的武侠精神。然而，陈刚在《今日影评》中表示，他更期待看到一个像《倩女幽魂》和《蝶变》里那样一个真正具有艺术表达和自我表达的徐克。“工业升级固然重要，但东方奇幻电影的核心还是要看故事本身，和它内在的东方意韵。”
据悉，电影文化评论类日播栏目《今日影评》每周一至周五晚22：00档于CCTV6电影频道播出。
