《爱的时差》以恋爱观察探索节目新类型
如果说爱情是影视剧中亘古不变的永恒元素，那么围绕着爱情主题展开的综艺节目同样也是不胜枚举。尤其是随着近几年真人秀的热门，大量亲恋爱类综艺节目更是层出不穷，也在于“婚恋”独有的话题优势，总是老少咸宜，百谈不厌。但是对于制作人来说，如何围绕恋爱主题打造一档形式上与众不同，内容上细腻戳心的节目，显然是件不容易的事。
《爱的时差》的特别之处，首先在于成功的概念塑造，“年上年下恋爱体验”是一个以往节目都未曾触及的范畴。有意思的是，无论是“年上”还是“年下”都是一个相对概念，标准取决于参照对象的选择。节目所邀请的宁静、马苏和奚梦瑶三位女明星，恰好分别代表了40、30和20岁三个年龄段的样本。她们对于“年上男”和“年下男”的恋爱体验差异，除了有自身性格等因素之外，更多能够反映出不同族群、不同时代下的社会百相和万千面孔。
不同于过往以撮合配对为结果导向的婚恋相亲节目，《爱的时差》更多是从社会观察的角度出发，不预设立场、不干预过程、更不下结果定论。因为每个个体彼此之间的相处之道，真实审美，独特价值都应该被关注和尊重。这种只观察、不撮合的开放式恋爱节目，也是当前恋爱节目全新类型分支与发展方向的探索方向。
“粉综艺”精细耕作女性娱乐消费需求
内容的高度垂直，受众的精细划分，是目前异常火热的网综市场最为显著的特征。而综艺节目的性别分众，也是目前网综相当有意思的一个现象，像某档定位“全明星荷尔蒙脑力脱口秀节目”，某档定位“男权综艺”的相亲恋爱节目，都带有着明显的性别分钟。这种从内容分众、类型分众，兴趣分众到性别分众的演进过程，本质上是市场对于制作团队更加精细化运作的客观需求。毕竟在竞争愈发激烈的市场中，“细节决定成败”的铁律往往可能成为克敌制胜的关键。
从用户群体的维度来分析，《爱的时差》无疑是一档女人都爱看的剧情式综艺——无论是“年下男”陈玉轩对宁静使出的“少女举”，还是奚梦瑶对“小奶狗”何猷君的单手壁咚，分明都是爱情偶像剧中才会出现的粉色画面，充分撩动的自然是电视前女性观众驿动的少女心。每一个“年下男”还是“年上男”各自在爱情中呈现的都是独有的模样，总有一款能够满足电视机前不同类型女性观众“云恋爱”的假想需求。
至于镜头下真实记录的三位“女主角”在面对成熟大叔与青春鲜肉之间的种种细节与相处感受——像宁静初遇健身教练陈玉轩冷梗的尴尬，以及奚梦瑶抗拒环球旅行家何燕成不合时宜的走秀邀请，以及她们各自配对的“年上男”与“年下男”对于“年龄差”的真实感知，相互汇集之下分明就是一部相当具有现实意义的全年龄段两性交往教科书。
打破套路迷思指引“爱无能”群体
德国当红新生代社会观察家米夏埃尔 · 纳斯特曾在《爱无能的世代》一书中，详细描绘了盛行于新世代群体中的困惑——爱无能。岂不见当下手握情感圣经，以旗帜鲜明的个人风格，或循循善诱或语惊四座或不明觉厉的恋爱导师比比皆是，游走于大大小小婚恋相亲节目中布道宣讲，以启智“爱无能”患者。殊不知，爱情中永远没有标准答案，如果期望以“套路”获取爱情，尴尬的结果早已在《爱的时差》里体现。
每个人对待爱情的态度，反证了各自的生活观、价值观和世界观。《爱的时差》为那些那些“爱无能”、“不会爱”、“不敢爱”的观众群体，提供了临摹范本，也演示了失败案例。在“套路深”的现代社会中，节目中三位“女主角”时常出现的史诗级尴尬，充分印证了网络上疯狂的那些“恋爱宝典”并不一定靠谱。那些不懂如何选择爱人，不懂如何去追求爱人的观众，或许可以从节目中那些被女嘉宾所认可的行为举止，找到正确的方向，真正获取爱的能力，这大概也是《爱的时差》这档节目的初心所在吧。
